О цветовых контрастах в букете

Контрастный букет: фиолетовые ирисы живо смотрятся на фоне бледно-оранжевых и бледно-лимонных цветов

Очень многие изобразительные художественные приемы основаны на контрасте. Неудивительно, что такими приемами постоянно пользуются флористы при составлении художественных композиций. Каждая доставка цветов — это возможность выразить мысли и чувства, поэтому композиция должна быть продуманной.

Контраст — это резкое противопоставление. Контраст возникает, когда состыковываются два противоположных явления, причем на фоне одного ярко выделяются свойства другого. Особенно это касается цвета: светлые цвета выделяются на фоне темных, теплые на фоне холодных.

По каким критериям можно противопоставить два цвета? У цвета есть объективные свойства, которые можно установить и измерить физически: это оттенок, чистота, освещенность, множество краски (размер цветового пятна).

Субъективные свойства не подлежат конкретной оценке, а определяются личным восприятием. Это температура цвета, которая и позволяет называть цвета теплыми или холодными. Как правило, эта шкала основана на ассоциации с огнем, водой, снегом. Это вес цвета, то есть существование тяжелых и легких тонов. Здесь опять же дело в ассоциациях: черная земля тяжелая, а при взгляде на голубое небо с белыми облаками возникает ощущение легкости. Наконец, это активность цвета, которая зависит от возбуждения нервной системы. То есть собственная активность, провоцируемая цветом: красный считается самым активным, например, а зеленый наиболее спокойным и пассивным.

Если контраст основан на противопоставлении объективных свойств, то он называется первичным, а если на основе субъективных свойств — вторичным.

Какими бывают контрасты?

В качестве фона могут быть выбраны нецветные краски (черный, белый и оттенки серого), пестрые цвета будут при этом выделяться. Это красочный-некрасочный контраст.

Контраст освещенности предполагает использование светлых и темных тонов, которое, кстати, во многом определяет оптический эффект. Чистый контраст отличает чистые тона от смешанных, оживленные от приглушенных. Множественный контраст распределяет доли того или иного цвета в композиции, он позволяет устанавливать доминирующий цвет и делать акценты.

Что касается вторичных контрастов, то они работают на основе первичных. В зависимости от контраста освещенности можно выстроить весовой контраст: более светлые участки будут считаться более легкими и наоборот. Активный контраст зависит от качественного: резко противопоставляются друг другу чистые тона (красный и зеленый, например), а смешанные краски менее способны к созданию активного контраста. Температурный контраст может быть неклассическим, если будет изменена структура материала (серая шерсть теплее, чем перламутрово-красный цвет).

Каких эффектов в цветочной композиции контрасты позволяют добиться?

Резкий контраст оживляет, создает определенное напряжение. Краски становятся более эффектными и экспрессивными. Если же отличия противопоставляемых цветов менее выраженными, то композиция будет более мягкой и сдержанной, акцентирование спокойным и явным.

Кстати, об акцентах. Акцент — это выделение чего-либо: ударением ли в слове, громкостью ли в музыке, формой или цветом в картине, в произведении изобразительного искусства. Чтобы подчеркнуть какой-либо цвет в букете, необходимо соблюсти количественный контраст — акцентируемого цвета должно быть в разы меньше, чем доминирующего фона, тогда он будет резко выделяться: одиночный синий цветок на фоне желтого букета со светло-зелеными листьями.

Флористы редко используют контраст большого количества цветов, только если букет должен быть пестрым. Как правило, это двух- или трехцветные противопоставления.

Чтобы добиться гармоничного двухцветного контраста, нужно помнить некоторые правила. Например, цвета в цветовом круге должны лежать диаметрально противоположно. То есть: желтый — фиолетовый, желто-оранжевый — сине-фиолетовый, оранжевый — синий и так далее.

Если речь идет о цветовом шаре, то противоположные цвета будут находиться на разных концах оси, проходящей через центр: светло-оранжевый и темно-синий, например. В природе встретить такие сочетания несложно, зачастую флористу необходимо не создавать, а только пользоваться: анютины глазки, например, это сочетание желтого с фиолетовым.

Гармоничный контраст создаст основному цвету не только противоположный ему дополнительный, но и соседние с ним краски. С желтым будет хорошо смотреться не только фиолетовый, но и сине-фиолетовый, и красно-фиолетовый цвета.

Еще один прием создания контраста — сочетание чистого цвета с белым или черным. Далее флорист решает, использовать или не использовать связующие тона, или оставить визуальное напряжение. Как правило, листва сама по себе становится естественным связующим тоном.

Если двухцветный контраст определяется прямой линией, проходящей через центр цветового круга, то трехцветный равносторонним треугольником. Чистые цвета первого порядка (красный, желтый, синий) дают самый естественный тройной контраст. Соответственно, треугольник можно вращать, тогда его вершины могут указать на оранжевый, зеленый и фиолетовый цвета. Или: желто-оранжевый — сине-зеленый — красно-фиолетовый; оранжево-красный — фиолетово-синий — желто-зеленый.

Конечно, такая модель может являться только основой. Чистые краски можно заменить на смешанные, такая гармония будет смотреться намного живее и интереснее. Например, так — золотисто-красно-каштановый — голубой — желто-зеленый.

Трехцветный контраст, наконец, может быть образован сочетанием двойного контраста с нецветной краской. Белая освещает композицию, черные и темные тона оттеняют краски.

Такие правила нарабатывались художниками годами. Это только основные принципы составления композиций. Дальше должна включиться творческая составляющая, в конечном итоге, любой флорист руководствуется своим восприятием.